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작사노트 : 친절한 작사비법

- 함경문 + 민설

 작사에 관심을 갖게 된 계기. 아이러니하게도 언론고시 때문이다. 언론고시 필기시험에는 논·작문이 있다. 논술은 자신 있다. 항상 써오던 것이니까. 작문은 아니었다. 글쓰기의 재능이 부족한 탓인지, 내 개성을 드러내는 게 너무나 어려웠다. 쓰기조차 두려운 지경에 이르렀다. 이를 극복하기 위한 방법을 찾아 헤맸다. 그 방법 중 하나가 작사였다. 음악을 들어보면 기발한 표현들이 많았다. 항상 놀랐다. 어떻게 이런 표현을 만들어낼 수 있을까. 그러면서 사람들의 공감을 사는 것도 신기했다. 그 후로 작사에 대해 관심을 갖게 됐다.

 <작사노트>. <김이나의 작사법> 이후로 오랜만에 읽는 작사 책이었다. 사실 작사를 ‘배운다’라는 개념에 거부감이 앞섰다. 작사는 마음에서 우러나오는 것, 즉 감성의 영역이라 여겼기에. 감성을 가르친다? 말이 안 되는 논리였다. 하지만 ‘배우는’ 작사는 생각과 다르게 활성화 돼 있었다. EXO 등의 아이돌 작사가로 유명한 서지음도 본인만의 작사 강의를 진행하고 있었다. 이 책의 글쓴이 민설도 마찬가지였다. 팔랑귀인 나. 남들이 그렇게 하는 거 보면 그런 거겠지. 다 또한 학생의 입장으로 이 책을 읽기 시작했다.

 확실히 달랐다. 오랜 경력을 자랑하는 함경문, 싱어송라이터 민설이 가르쳐주는 <작사노트>는 섬세하고 꼼꼼했다. <김이나의 작사법>은 전에도 서평했다시피 작사에 대한 얘기는 별로 없었다. 일하면서 만난 작사가들은 추상적인 얘기만 했다. <작사노트>는 오로지 작사에만 초점을 맞췄다. 그것도 구체적으로.

 사랑을 은유적으로 표현해봐라. 슬픔, 기쁨 등의 감정상태에 따라 생각나는 단어 정리하기. 이런 식이었다. 작사의 기초라 할 수 있는 음수율 따기도 자세히 알려줬고 받침의 활용법이나 멜로디 강약에 관해서도 소홀히 하지 않았다.

 인상 깊었던 것은 비하인드 스토리. 김이나 작사가의 말에 따르면 ‘캐릭터 잡기’다. 작사가는 음악이란 드라마의 작가다. 작사가가 창조한 가상의 캐릭터가 글의 감성을 좌우한다. 이 캐릭터가 잘 만들어질수록 곡에 진정성이 녹아들고 청자들이 느끼는 감정도 극대화된다. 작사가는 보통 가수의 그 자체나 곡의 분위기 등에서 캐릭터의 영감을 구한다.

 하지만 무엇보다 좋은 건 자신의 경험이다. 함경문 작사가와 민설 작사가도 그랬다. 개인적인 경험을 추억하며 가상의, 아니 현실의 캐릭터를 만들었다. 이 캐릭터를 주체로 만든 곡이 장혜리의 <내게 남은 사랑을 드릴게요>, SG 워너비의 <죄와 벌> 이었다.

 언젠가 작사가 전간디의 인터뷰를 봤다. 독창적이고 깊이 있는 가사를 쓰는 전간다. 당연히 작사가가 본업인 줄 알았다. 그러나 아니었다. 본업이 따로 있는, 부업이 작사가인 전간디였다. <작사노트>를 읽으며 생각했다. 나 또한 전간디가 되고 싶다는 생각. 본업은 따로 있지만 부업으로 작사하며 사는 것. 작문을 위해 접한 작사지만 엉뚱하게 작사가의 꿈을 심어준 작사수업, 함경문 + 민설의 <작사노트>이었다.